聊聊美院学生状告自己母校!保险公司:艺术行业没标准、信息不对称、集体缺诚信

 

2017-01-18        

导读:在读大学生孟庆松一纸诉状把母校高上法庭。该生1月10日通过自媒体“咔CD乐队”,讲述了本次事件的前因后果,并愤怒的表示:“当你考进风光无限的中国九大美术学院中的其中一所时,你所面临的风险是什么了!”

 

据了解,本次风波的大致情况如下:湖北美院与和第三方机构“湖北省人民对外友好学会”(以下简称友好学会)合作,通过筛选在校学生的作品,由友好协会运送至德国参展。但在作品运输过程中,孟庆松的作品被严重损坏。后经过湖北美院的协调,孟庆松只能得到700元的赔偿。孟称,700元连这件作品的画布都买不来。于是,他愤然将母校告上法庭。此事目前还在持续发酵中。

 

 

以下是孟庆松本人提供的具体事情经过,以及他出示的相关证据:

 

 

2015年,下面这件孟庆松创作的一幅长185cm 宽155cm的油画,被学校选中参加德国纽伦堡埃尔兰根孔子学院建院10周年展览:《艺术家眼中的孔子》。

 

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在湖北美院发布的相关文件中,清晰的写明了“我校应邀与中国人民对外友好协会、湖北省人民对外友好协会和德国纽伦堡……共同主办……”。

 

这是盖有“湖北美术学院国际交流与合作处”章的、

关于本次展览的作品移交函

 

 

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这是参与本次展览的作品移交及估价清单

 

参选之初,学校通知孟庆松的画被评为本次展览的优秀作品,且德方愿意出1000欧元收藏该作品(约合人民币7272元,一般情况下,官方机构给出的收藏费用,往往比艺术作品在艺术市场中的价值略低)。但是,孟庆松并没有同意。

 

随后,校方便将“优秀作品”(即“学生奖”)这一名誉转移给他人,并与涉及到的师生签署了相关移交文件,让每位作者给出了作品的底价,签字,确认。

 

2016年6月21日,展览结束。学生按照惯例去到湖北美院昙华林美术馆领取运回的作品,作品变成了这个样子:

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见状,学生旋即联系了负责接收作品的湖北美院黄传健老师。黄老师表示:回来途中恰巧赶上大雨,并且只有孟一人的作品被淋湿。

 

无果,学生又联系到负责托运作品的公司负责人,对方答应帮忙联系保险公司,解决此事。

 

对话如下:

 

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也就是说,针对此件作品,孟庆松在2015年移交时给出了20000元人民币的估值,保险公司最高赔付20000元人民币。但是,这是在遗失或损毁的情况下。而被淋雨后的作品 ,仍然有一部分残存价值,保险公司只能赔付一部分的费用。

 

 

几天后,运输公司的负责人来电,确切阐明保险公司只愿意赔付700元人民币,其中包含货运公司赔偿的100元人民币。

 

 

2016年8月5号,也就是学生收到被损坏作品的一个半月之后,湖北美院外交办的黄老师约学生和湖北省人民对外友好协会面谈。

 

以下是孟同学的自白:

 

“学校跟我征收作品,签署转交文件、估价清单(意思是如有意外,按估价赔偿)如果你不接受我的估价,早说啊!我可以退回作品。学校又把作品转交湖北省人民对外友好协会,省友协投保太平洋保险(含强制免赔部分的保险),委托艺术品货运公司(不专业的物流公司),结果就成了大家看到这一幕。

 

无奈,在律师的建议下,我只能起诉唯一与我签署过文件的一方,也是我最不忍质对的一方:亲爱的我的母校——湖北美术学院。

 

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“有人(我妈妈)说,如果当时把画卖了,这些事就都不会发生了!

 

对此,我只想说一句:我只是在维护一个公民最基本得权利。为了一己私利,把母校告上法庭,这么做估计很多人都会骂我吧!如果你不想这种事发生在你自己的身上,那么你该怎么办呢?我也不知道,对手很强大。

 

你保你的研,我去我法院!

 

图文视频来源“咔CD乐队”

版权归原作者所有

 

番外篇:当保险遇上艺术品

 

这不过是一次艺术品保险引发的口角。当中国半成熟的保险产业遇上不成熟的艺术行业,发生意外的可能性似乎节节攀升。

 

中国艺术品产量如此多,为何没有保险公司攻入这个领域?

 

 

在西方,艺术品保险业务起源很早,上世纪60年代出现了专业的艺术品保险公司。全球保险巨头安盛集团当年收购的北极星保险公司,便是一家专门提供艺术品保险和服务的公司。

 

国内的艺术品保险正式起步于2010年,当时由保监会和文化部确定了人保财险、太平洋产险和中国出口信用保险这3家试点公司,首批推出了11个试点险种。

 

不过,此后6年,虽然介入艺术品保险业务的公司远远不止这3家,但不管先来后到,这些公司几乎得出了同样的试验结论:“这块保险业务,只能装装样子,绝不可以大搞。

 

他们的说法是,

国内的艺术品鉴定和定价机构实在太不靠谱了,

这个行当不光是没标准,

更主要的问题是市场信息的不对称和交易主体的集体性诚信缺失,保险业务人员根本无法对潜在的风险进行有效控制。

 

艺术品展览机构和拍卖机构的东西没投保时风平浪静,一投保事情就特别多。

 

用保险企业的话来说,当前国内艺术品行业潜在的6万亿市场蛋糕,所有金融机构都看在眼里,就算有一半的存量艺术品能够转化成有效的金融资产,也能焕发出无限商机,但谁也没敢向前多迈一步抢着吃,不是怕噎住了,就是怕磕到牙的

 

具体到保险行业来说,他们不是没有相关的业务来跟艺术品行业对接,而是对潜在的风险没有能力去把握,没有任何一家法律权威机构能够告诉他们,对一件艺术品,到底应该如何承保、出了问题赔多少。因而,对保险企业来说,艺术品保险,只是看上去很美,至今没有一家公司真正在把它当作主营业务来抓。

 

用一句话来概括:国内艺术行业水太深,谁都不敢往里跳。

 


 

经验借鉴:国外艺术品保险是如何做的?

 

 

艺术品保险主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失,保险对象包括投保人所有、代他人保管或其他人共有而由投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。

 

全球风险合作伙伴分区总监西蒙·米尔斯以毕加索的画为例,分析一件艺术品在展览中需要持续关注的风险项目,

 

若毕加索作品来到中国,保险公司需要知道在会展过程中的风险是什么?展会地点风险是多少?正如大家所知,艺术品将面对的损失,有时不只是盗窃,很多时候损失问题是出现在送往展地的运输过程当中,展览地点环境是否达标等等,任何的问题都会带来意想不到的风险。随着中国与世界交流的增多,中国将会面临越来越多这样的案例。

 

欧美国家保险公司接受艺术品保险业务的一般流程是:

 

接到保险申请后,保险公司会聘请独立的艺术行业顾问进行价值评估,查阅申请表以及艺术作品的“身份证”和专业交易机构出具的原作保证书及历史交易记录。

 

“在英国的艺术品市场中,针对一种类型的物品,或者一个时期的文物,拥有专业的艺术品评估机构和第三方经纪人。有时是个人,有时是提供专业服务和综合服务的各种机构。

 

同时,国外的拍卖行业也担负着鉴定估值的工作。” 安盛保险有限公司(英国)总裁安娜贝尔·苏詹妮说,

 

所有的评估服务在保单里被介绍得很清楚。在出保过程中,我们会根据谁拥有这项艺术品,最终决定用何种方式来补偿、修复或者替代的服务。购买保险意味着风险转移,一旦出现损失,保险公司一定会给他们提供赔偿。

 


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